《諜影重重5》3D版本遭吐槽，“中國特色式”觀影何時消停？水煮娛
《諜影重重5》自上映以來，票房和口碑都有不錯的表現。雖然七月的內地電影市場一片大冷，八月回暖之后至今仍沒有一部十億級的電影誕生。而月末上映的《諜影重重5》被看做是統領全盤的大片，保羅-格林格拉斯和馬特-達蒙的回歸，讓《諜影5》在上映前夕就備受關注。
上映以來，首日以36.1%的排片比拿到了7431萬的票房，兩日票房過億。雖然這樣的成績并不能在引進片中算作太優秀，但是放在今年的暑期檔，應該屬于上乘之作。可是電影的3D效果卻迎來了一片吐槽。
在面對諸多爭議的壓力下，片方環球影業于8月24日晚，官方微博發布公告：“為滿足觀眾們多元化的觀影需求，環球國際影業中國、發行方和全國各大影院、院線也在積極協力增加2D版排片。”
這是好萊塢六大公司首次及時而正面地響應中國影迷需求。與此同時，中影數字官網上新增公告，稱影片《諜影重重5》3D廳已開通2D密鑰，即增加2D版的排映。而從今天各大影院排片來看，2D版本的確有所增加。
至此，《諜影重重5》的“中國特供3D”最終以觀眾的抵制宣告結束。
“中國特供3D”需求倒逼供應？
其實“特供3D”版是好萊塢“中國特供版”中的其中一部分，但這種后期2D轉3D的做法被很多人看來，其實質目的在于圈錢。
例如業內最為著名的反3D代言人諾蘭，他監制的作品《超驗駭客》在國內上映時，便將其作品轉為3D版本，而且票房成績很高。
究竟為什么為出現好萊塢大片在全球其他地區上映時是2D版本而在國內上映時便要轉為3D版本，其最實質的原因在于觀眾需求。
伴隨著《阿凡達》在全球的大火，將全球電影火速帶入了3D時代，而國內觀眾對于美國大片一直都有著一種情結。除了豪華的演員配置外，制作噱頭越足越能引起觀眾的注意，由此看來，3D版本的好萊塢大片在國內上映的確可以有著更好的商業利益。
正是因為國內觀眾的確更喜歡選擇3D版本的電影，才有了院線大量排片3D。正是看到了3D版本的電影歷來上座率高，而3D的票價在大部分的影院相對要高于2D的票價，所以更容易讓影片具有商業優勢。
雖然業內傳言，電影后期2D轉3D的價格不菲。據悉，一分鐘就高達一萬美金，按《諜影重重5》的電影長度，3D轉制的費用超過一百二十萬美金。但是為了能讓電影在中國內地上映有一個好的票房，這筆投資絕對是賺錢的。
而從《諜影5》在內地的宣傳而言，馬特-達蒙首次為了《諜影》系列來華宣傳，艾麗西卡·維坎德更是首次來華為電影宣傳，可以看到這部影片對于內地市場足夠的重視。這也不難解釋，為什么這部影片要花費高價進行3D轉制了。
而之所以因為“中國特供版3D”引發抵制，在于影片的類型和影院配置無法對等。
從電影本身來說，《諜影5》充滿了大量的手持攝影，具有較強的紀實攝影風格，這在3D電影當中的確可能會讓觀眾感到不適。而每個影院的情況不同，設備差異較大，那么3D設備較差的影院和前排的觀眾勢必會因為《諜影5》的3D效果“遭罪”。
而片方沒有充分考慮到現實的情況，那么這種3D影片自然會引發輿論爭議。
雖然業內許多人士說，好萊塢大片來華進行“中國特供版3D”有一部分原因在于防止盜版，因為現場拍攝3D看起來無法達到高清的要求，但是相對于上映滯后的內地電影市場來說，這種價值并不大。而除去為了防止盜版的考慮，那它的目的似乎就剩下了3D電影能在國內獲得較高的利潤。
《諜影5》的紀實美學與3D電影本質對立？
《諜影5》重新啟用了保羅-格林格拉斯，這位導演最為擅長的就是手持跟拍式攝影的拍攝手法。
作為一部特工電影，《諜影5》最需要的就是鏡頭的節奏感來營造氛圍的緊張程度。大量的手持跟拍攝影，的確有利于達到這一目的，也讓影片更加具有真實性。
例如《諜影5》里一組關鍵動作的完成，大多是有四到五個不同的角度，不同的距離，時長在三秒之內的鏡頭組合完成。在格斗的時候，強烈的手持攝影讓電影更具真實的晃動感，而飛車追逐，強烈的手持攝影更加有利于緊張氣氛的營造。
而3D電影則完全不同，它更具講究影片的縱深感。成功的3D顯示，必須兼顧到視差、著色和陰影、線性角度和運動視差3個因素。這需要硬件能夠給兩眼帶來不同的畫面，同時需要影像內容中具備更多的細節（不同側面、不同的明暗度），因此，對硬件和軟件都是一個考驗。
那么《諜影5》的問題就在于，3D電影極力避免的就是這種強烈的手持拍攝風格的影片，太過于晃動和過快的切換都不利于3D效果的顯示。而《諜影5》所有的分鏡頭和拍攝方式看起來都不像是為了3D而設計的，強硬的轉3D無疑浪費了導演原本的鏡頭用意。
所以類似于馬丁-斯科塞斯的《雨果》以及李安導演的,《少年派》才是3D電影最喜歡的風格類型，也更例如3D效果的顯示。然而像《諜影5》這樣的紀實電影，從本質上就與3D電影相對立。
“好萊塢的中國綜合癥”不治自愈？
對于很多有中國電影人參與的好萊塢電影來說，許多電影專門會剪輯出一個“中國特供版”。
例如《鋼鐵俠3》雖然有范冰冰和王學圻出演，但他們只出現在中國的“特供版”里，國際版里根本找不到“范爺”的身影。所以這種“中國特供版”又被網友戲稱為“賺快錢版”。
再比如“中國特供3D”這個概念最早出現在2014年引進的兩部好萊塢影片《驚驗駭客》和《機械戰警》當中，這兩部影片在北美口碑和票房雙失利的情況下，到中國進行3D轉制后收獲了不錯的票房成績，這當然與目前國內對外引進原則有很大的關系。
英國的《獨立報》之前就將這一行為概括為“好萊塢的中國綜合癥”。
那么好萊塢的做法僅僅在于迎合國內的電影市場，滿足國內電影觀眾對于大片的期待感嗎？
其實好萊塢并沒有那么好心，按美國電影協會的說法，到2020年，中國可能會超過美國，成為最大的電影市場。在這種“緊逼”的形勢下，好萊塢大片這樣的目的在于迅速的在國內圈錢。雖然好萊塢大片一向在國內上映票房成績出色，但是如果加上3D這一法寶，將更有利于電影票房的收入。
可是無論是業內的不看好還是內地觀眾對于“中國特供3D”的抵制吐槽，都可以看出，這一做法的前景并不明朗。雖然國內觀眾短時間內無法改變自己的觀影習慣，而且華語電影本身質量進入到了一個“瓶頸期”，但是盲目的3D“特區”并不會招觀眾喜歡。
從中可以看出，好萊塢電影緊緊抓住了內地電影觀眾群體對于電影喜好的單方面需求，而似乎缺乏對于電影本身的實質性考慮。這種需求把握的失衡是導致《諜影5》3D版本遭受吐槽的尷尬所在。
其實無論是任何版本的電影，技術僅僅是一個外殼，核心仍然是電影的內容。即使《少年派》是2D版本，它的觀影效果可能并不會下降多少。反而強加的偽3D，可能會讓一部本來質量出眾的電影強行拉入爛片的泥潭。
作者：娛樂獨角獸
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