假大空、偽高級、紙片人 國產懸疑片拍得不如網(wǎng)劇水煮娛
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熱門小說打底，原著作者雷米參與編劇，老牌電視劇導演徐紀周執(zhí)導，明星演員鄧超、阮經(jīng)天、劉詩詩主演，吊足了觀眾胃口的《心理罪之城市之光》，還是撲了。
急吼吼推進的敘事節(jié)奏，極盡風格化處理的布景和攝影，急促狂躁的配樂，癲狂外放的表演。導演和演員們看起來很用力，生怕觀眾看不出這是一部懸疑片。可這所有“高級”的東西湊在一起，并沒有讓人覺得《城市之光》是一部好看的電影，反而有一種強烈的“假大空”之感。
形式做足了，但是懸疑電影最本質的東西——故事、人物、邏輯，都沒處理好。
從第一場戲開始，就為拍而拍，人物的行為邏輯看不懂。劉詩詩飾演的刑警米楠追疑犯，疑犯逃上了摩天輪，米楠就跟著爬上了摩天輪。如果是一個真的刑警，這時候疑犯已經(jīng)無處可逃了，你不應該守在下面就能拿住他嗎，為什么非要爬上去逞能，不怕疑犯一緊張摔死嗎？還有，這場戲，對于整個故事，還有米楠這個人物，到底起了什么作用？
鄧超飾演的神探方木嘴巴一張，就說出了連環(huán)殺人犯的身高、體重，還知道他的衣品不錯。可是，推理的依據(jù)是什么？只是因為我是個有主角光環(huán)的“天才”？
阮經(jīng)天的角色江亞更不經(jīng)推敲。本來一個非常冷靜、嚴謹?shù)姆缸锾觳牛胶髞砭妥兂闪诵睦矸谰€脆弱，歇斯底里的神經(jīng)病。童年陰影、家庭暴力、人性黑暗、網(wǎng)絡暴民這些老梗，用好了可以很抓人，但為什么看到最后，感覺是全是虛張聲勢，表面功夫呢？
還有，為什么非得加進那條米楠和方木沒有鋪墊的感情線？米楠怎么就突然愛上了方木，沒看到他們的關系除了搭檔工作外，有多熟啊。
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可能有人覺得不要過分苛刻吧，國內審查那么嚴，能做成這樣已經(jīng)很不錯了。
但放寬一點看，以前被大家認為多是粗制濫造的網(wǎng)劇，如今都已經(jīng)大幅提升，出現(xiàn)了像《白夜追兇》、《無證之罪》這樣口碑很好的作品。有更多資源支持的電影，為什么就拍不出精品？
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《白夜追兇》里，潘粵明飾演的關宏峰也是個神探，也能像方木一樣輕松地推定兇手的特征。但關宏峰每做一項推定，借著他身邊的新人周舒桐之口問出，都會有詳細依據(jù)的交代。比如第一集中，關宏峰對拋尸案兇手的推定。
《白夜追兇》
周舒桐：關老師啊，為什么是41號鞋呢？
關宏峰（這時候的真實身份是關宏宇）：因為吧，工地上發(fā)生的第一起案件里，尸坑中有幾組腳印，其中一組穿41號鞋的，應當就是兇手的足跡。
周舒桐：這幾組腳印里，您是怎么知道哪組是兇手的呢？
關宏峰：你記得我們在學習的時候分析過類似的案例，幾個包裹，每個包裹都十幾公斤，拿著這么沉的東西，兇手的腳印要比其他人的更深。況且，正常人走路都是前深后淺，腳掌先著地，但拋尸的時候，中心自然轉移到了腳跟的位置。所以，尸坑邊上留下兇手腳印是前淺后深。以這個作為標準，就不難辨認出兇手的腳印。
周舒桐：那兇手的身高，也是通過足跡來推算出來的嗎？
關宏峰：是的，通過兇手步伐的間距，可以推算出他的身高。這起案件中，兇手足跡的步伐間距不足60公分，所以可以推算出，這個兇手的身高在一米七左右。
周舒桐：還有，關于兇手的慣用手是左手呢？
關宏峰：兇手的足跡顯示，拋尸的時候，他的支撐腳是左腳。而且從尸體切口的發(fā)力方向來看，他是左手持械。如果不出意外的話，兇手的左手就是慣用手。
這些罪案懸疑戲該有的細節(jié)，不管是在李易峰版的《心理罪》里，還是鄧超版的《心理罪》里，都看不到。李易峰演的那個方木，甚至能一口氣說出兇手的年齡、身高、體重、頭發(fā)的長短、面容的顏色、眼袋、眼圈、眼神、嘴唇的薄厚等等，觀眾唯一可以找的交代只是，他從小在孤兒院長大，情感缺失，擁有了超越常人的洞察力。這到底是神探還是“神棍”呢？
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再說說真實感。讓觀眾相信，這是現(xiàn)實題材戲最起碼的一個標準。可不知為什么，這幾年這一大類的電影，《盲證》、《捉迷藏》、《少年》、《嫌疑人X的獻身》、《記憶大師》、《綁架者》、《心理罪》……很多都在一個勁兒地架空，追求高大上。
在這方面，《無證之罪》就是一個很好的正例。
這部劇把背景設在寒冷的哈爾濱，實景拍攝，讓故事有了真實的著落。每一個穿著大棉服，哈著熱氣出場的人物，也都有了特別的質感。
敘事上，也是靠扎實的刑偵細節(jié)推進，緩緩而來，就像是那里的人的生活節(jié)奏。
最重要的是，這部電影里的人物，都做到了說人話，做人事，有血有肉，而不是紙片式的。比如秦昊飾演的嚴良，是個有能力的警察，但他不像鄧超演的方木一樣高高在上、精英氣質，距離觀眾很遠。嚴良曾經(jīng)因為一個案子，被貶到派出所里，有才華不能施展。他秉性痞，生活邋遢，婚姻也很糟糕。
劇里第一集中一場戲就生動地交代了他的狀態(tài)。嚴良坐在馬桶上一邊拉屎一邊玩玩斗地主，嘴里嘟囔著：“打什么對兒啊，個傻。”然后老婆打來了電話，他罵了一句“靠”，接上了。
《無證之罪》
老婆：嚴良
嚴良：又干啥？（不耐煩）
老婆：家里怎么樣啊？
嚴良：跟你有關系嗎？
老婆：我的花兒呢？
嚴良：死了
老婆：金魚
嚴良：早死了
嚴良：你還有別的事兒嗎
老婆：沒事兒了
嚴良：你要沒事兒你趕緊回來啊，咱把手續(xù)辦了，我最煩人墨跡了。還有你，啊……
話還沒說完，老婆那邊就掛了電話。
短短的一場戲，用很接地氣的場景和臺詞，把人物的生活狀態(tài)交代地清清楚楚，這個坐在馬桶上斗地主的警察，也跟我們身邊的某一個人一樣，瞬間立體了起來。
再看看李易峰版的《心理罪》里是怎么描寫人物的。“方木，你好像躲在一個看上去透明，但是厚厚的殼子里。我可以幫你打碎它，就像打碎一面鏡子，其實沒有那么難，就是一揮拳，即使手破了，又能流多少血呢？”這華麗的辭藻，這文縐縐的逼格，可是，怎么也沒法從劇情里看出人物的這些特征啊。
《心理罪》
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這幾年，一個大趨勢是，罪案懸疑題材確實很熱。但電影里的精品少之又少，能數(shù)出來的也就《白日焰火》、《烈日灼心》、《暴雪將至》幾部，多數(shù)都或多或少地不著調。
而后起的網(wǎng)劇，整體品質的提升，似乎要比電影快很多。
在題材的新鮮度上，在挑戰(zhàn)審查的尺度上，在深刻主題的挖掘上，暫且不比，光是如何把故事和人物拍得讓觀眾相信這點上，國產懸疑片，真的應該向網(wǎng)劇學習學習。
來源：中國電影產業(yè)
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