《白夜追兇》
在毒眸過去一段時間關(guān)于劇集的稿件中，幾乎每一篇稿件后都會有留言問，“眸爺，《白夜追兇2》什么時候上？”這不禁讓毒眸也開始好奇，2017年的年度爆款、豆瓣評分高達(dá)9分、當(dāng)年總播放量超過48億的《白夜追兇》，為何遲遲不推出續(xù)集？
實際上，不僅是《白夜追兇》，在同年產(chǎn)出《無證之罪》《河神》等一批懸疑犯罪劇“巔峰之作”的2017年之后，這個種類的劇作似乎開始逐漸淡出劇集市場，即使之后這幾年偶有《原生之罪》《鎮(zhèn)魂》引發(fā)熱議，卻再無像當(dāng)年一樣的現(xiàn)象級“爆款”出現(xiàn)。
到了今年，懸疑犯罪劇在各大平臺已經(jīng)快沒有存在感了。到目前為止，騰訊視頻等流媒體平臺已經(jīng)上線了《冷案》等4部懸疑犯罪劇集，盡管《紳探》有白宇坐鎮(zhèn)，口碑也不算太差，但是日均播放量還不到一千萬，更別提累計播放量剛破一千萬的《民國少年偵探社》和《罪夜無間》了。
毒眸統(tǒng)計優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊視頻三家流媒體平臺的網(wǎng)劇備案發(fā)現(xiàn)，2019年懸疑犯罪劇在三家播映平臺的劇集占比僅為14.75%，與2018年的29.75%相差甚遠(yuǎn)，同樣低于2017年的17.33%，原本在流媒體平臺吃香的懸疑犯罪劇集，也開始每況愈下。
犯罪懸疑劇集為何消失不見？在未來它們還有“逆襲”的機會嗎？
懸疑犯罪劇網(wǎng)絡(luò)重生
懸疑犯罪劇的高潮并只不是2017年的《白夜追兇》。早在19年前，《少年包青天》就已經(jīng)風(fēng)靡各大電視臺。
2000年的《少年包青天》成為了不少網(wǎng)友對懸疑犯罪劇的最初記憶，在高達(dá)8.1分的豆瓣評分下，不少網(wǎng)友表示“暑假里的每個夜晚都是在包青天的四集聯(lián)播中度過的，百看不厭”“絕對是中國的名偵探柯南，看完以后嚇得睡不著覺”。
周杰版《少年包青天》
同年出現(xiàn)的《紅蜘蛛》也曾轟動一時，不僅是首例以女性犯罪為題材的電視劇，更是首部反映社會現(xiàn)實的懸疑犯罪作品。而一年之后的《重案六組》更是火爆電視臺，有不少網(wǎng)友表示“就是因為《重案六組》愛上了懸疑犯罪劇！”此后的懸疑犯罪劇迎來了在電視臺的一個小高潮。
《中國電視劇市場報告（2003-2004）》中指出，根據(jù)2002年對33個城市156個頻道17時至24時電視劇收視的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，中央級頻道和省級衛(wèi)視頻道播出的懸疑犯罪劇和都市生活劇在現(xiàn)代劇中并列第一，而觀眾收看懸疑犯罪劇的時間最多，占收視份額的17%。《重案六組》、《玉觀音》、《榮譽》、《絕對控制》、《至高利益》等高口碑劇集成為熒屏“霸主”。
演員王茜飾演的英勇無畏的女警形象令人印象深刻
但是懸疑犯罪劇的巔峰并沒有持續(xù)多久。2004年4月，新華社發(fā)表了廣電總局趙實副局長有關(guān)“電視臺黃金時間將禁播兇殺暴力劇”的文章，其中就包含了“涉案劇不得在全國電視臺晚間黃金時間播出”的內(nèi)容。而原定于4月16日在北京電視臺4套播出的由真尸拍攝的電視劇《梅花檔案》也被緊急撤下，由《李衛(wèi)當(dāng)官2》臨時補上。懸疑劇從此離開晚間黃金檔。
此后數(shù)年，雖然沒有集體爆紅，但是懸疑犯罪劇在電視臺仍然偶有“爆款”。2005年的《大宋提刑官》播放第三周的收視率平均高達(dá)8．71%，甚至超過了7．38%的《新聞聯(lián)播》，成為了CCTV-1收視率冠軍；2008年的《神探狄仁杰3》前27集在40個城市的平均收視率為2.34%，最高達(dá)到3.28%，成為當(dāng)年CCTV-8收視率最高的劇集。
《神探狄仁杰3》里元芳和董璇cp感十足
《神探狄仁杰3》之后，懸疑劇在電視臺逐漸銷聲匿跡。2009年到2013年上線了超過百余部懸疑犯罪劇，卻沒有一部能成為“全民追捧”的爆款。與此同時，古裝仙俠和青春愛情類劇集崛起，根據(jù)公開數(shù)據(jù)顯示，2010年中國內(nèi)地省級衛(wèi)視電視劇收視率TOP10中，古裝仙俠和青春愛情類劇集各占4席。
伴隨著流媒體的發(fā)展，直到2014年，懸疑犯罪劇才借助著網(wǎng)絡(luò)再次回到大眾視野。2014年改編自《死亡通知單》的《暗黑者》上線首周點擊量就突破了兩千萬，最終該劇收官當(dāng)日播放量突破3.6億，成為當(dāng)時全網(wǎng)熱度最高的網(wǎng)劇，豆瓣評分也高達(dá)8.1分。
“廣義上，過往電視劇和電影市場的消費主體為女性觀眾，而早期網(wǎng)絡(luò)視頻受眾以青年男性為主，這就與犯罪懸疑類型劇集主要目標(biāo)受眾不謀而合，加之該類網(wǎng)劇在早期市場環(huán)境中，并不依賴明星、特效等高成本制作要素，使其具備了一定的成本優(yōu)勢，在市場中博得一定的空間”，《無證之罪》制片人齊康接受毒眸采訪時表示，2014-2015年前后，懸疑犯罪網(wǎng)劇伴隨著流媒體的出現(xiàn)和崛起，剛好填補了男性青年對這類文娛影像產(chǎn)品的需求空白。
在《暗黑者》拿下口碑流量雙贏的成績后， 2015年網(wǎng)劇市場出現(xiàn)了一批小有表現(xiàn)的懸疑犯罪劇，《他來了，請閉眼》《美人為餡》等作品均是這個時間段的代表。網(wǎng)劇《唐人街探案》編劇張淳回憶，“當(dāng)時的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境相當(dāng)寬松，看到之前的成功案例，大家都在加入這個市場，不少投資人都想做正宗的懸疑犯罪劇。”
2017年的《河神》被愛奇藝創(chuàng)始人、CEO龔宇看作是“劃時代意義的成功”，雖然播放量只有15億，但劇集中的服化道和環(huán)境設(shè)置將網(wǎng)劇推向了一個高度，豆瓣評分高達(dá)8.4分；而《白夜追兇》無論是評分還是流量均超過打開懸疑犯罪網(wǎng)劇先河的《暗黑者》，也成為優(yōu)酷同類型劇集的播放量冠軍，最終以48億播放量成功收官，9分的豆瓣評分更令其成為懸疑犯罪劇市場口碑的“巔峰之作”；隨后的《無證之罪》，同樣收獲了8.2分的豆瓣高分評價，被網(wǎng)友評為“接近美劇水準(zhǔn)的良心劇”。
2017年優(yōu)愛騰備案劇集中，懸疑犯罪劇占比為17.33%，2018年的數(shù)據(jù)卻有了質(zhì)的跨越，占比達(dá)到29.75%，懸疑犯罪劇在網(wǎng)劇市場的發(fā)展呈現(xiàn)出欣欣向榮的態(tài)勢。
政策突變，網(wǎng)臺全線收緊
懸疑犯罪劇在網(wǎng)劇市場高歌猛進(jìn)之時，隱藏的危機已經(jīng)開始顯現(xiàn)。
2016年1月，《無心法師》《心理罪》被突然下架，有網(wǎng)友就曾做過關(guān)于“尺度過大”的猜測。次月在全國電視劇行業(yè)年會上，廣電總局電視劇司李京盛司長和網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司司長羅建輝分別在主題報告中指出，隨著互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的突飛猛進(jìn)，總局將加強管理網(wǎng)劇和網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目。未來網(wǎng)劇審查標(biāo)準(zhǔn)將與電視臺一致，“電視不能播什么，網(wǎng)絡(luò)也不行”。
但由于看到了《暗黑者》“試水”成功帶來的紅利，劇集題材和數(shù)量依舊在增加，懸疑犯罪劇發(fā)展的腳步不僅沒有停歇，反而案件畫面的尺度不斷擴大，2016年的《法醫(yī)秦明》就因“油炸人頭”而出現(xiàn)在微博熱搜長達(dá)24小時，而后上線的續(xù)集畫面直接被作了“打碼”處理。
2016年的熱播劇《余罪》也因“情節(jié)設(shè)計上、人物塑造上有些違背公安的實際，不符合人民警察的價值觀，甚至違反公安的紀(jì)律以及過度表現(xiàn)血腥”遭遇下架，一定意義上已經(jīng)為國內(nèi)的懸疑犯罪劇敲響了警鐘，但當(dāng)時勢頭正猛的入局者們并沒有意識到這一點。
直到2018年1月，國家新聞廣電總局發(fā)布了《進(jìn)一步加強廣播電視節(jié)目備案管理和違規(guī)處理的通知》，其中第二條明確要求“廣播電視節(jié)目要堅持講品味、講格調(diào)、講責(zé)任，堅決抵制低俗、庸俗、媚俗”。隨后多達(dá)24部網(wǎng)劇被集體下架，其中包括《河神》《鬼娃娃驚悚故事會》等懸疑驚悚類劇集，而張一山主演的《余罪》則是第二次被下架。
毫無疑問，那幾年懸疑犯罪劇之所以能成功在網(wǎng)劇市場爆款頻出，與流媒體快速發(fā)展、政策監(jiān)管較為寬松的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境密不可分。
但在2018年相關(guān)政策縮緊后，曾出現(xiàn)在備案中的《河神2》《白夜追兇2》銷聲匿跡，2018年計劃播出的49部的懸疑犯罪劇中，真正上線的僅有《原生之罪》《法醫(yī)秦明》《獵毒者》等14部劇集，更多的是被“不明原因”地?zé)o限期擱置，原本被資本看好、競相進(jìn)駐的懸疑犯罪劇市場瞬間冷卻。對于《白夜追兇2》，同樣有知情人士告訴毒眸，其劇本之前被相關(guān)部門審核否定，目前仍在修改之中，因此項目遲遲不能推進(jìn)。
之前放出的《白夜追兇2》海報
與此同時，播映平臺對懸疑犯罪劇的布局也更為謹(jǐn)慎，在2018年5月上線“奇懸疑”欄目的愛奇藝，待播備案列表中卻僅有10部為懸疑犯罪劇，還不到2017年同期的30%。而毒眸根據(jù)優(yōu)愛騰備案數(shù)據(jù)統(tǒng)計，2019年懸疑犯罪劇在優(yōu)愛騰三大播映平臺的數(shù)量只有35部，占比僅為14.75%，與2018年的29.75%相差甚遠(yuǎn)，同樣低于2017年的17.33%。
“被擱置的懸疑犯罪劇就只能不斷地送審、修改、再送審、繼續(xù)修改，循環(huán)往復(fù)，因為政策每時每刻都在變，也許這個月送審成功，下個月又面臨新的問題，所以很多犯罪懸疑劇上線真的是遙遙無期。”一位劇集制片人告訴毒眸。
懸疑犯罪劇市場還有機會嗎？
“由于政策限制變多了，這兩年投資懸疑犯罪劇市場的人沒有之前那么多了，明顯感覺劇集的數(shù)量也在銳減。”一位行業(yè)觀察者告訴毒眸，目前的懸疑犯罪劇較之前更為冷靜。
在對劇集尺度和題材有所限制、已備案的劇集上線艱難的前提下，懸疑犯罪劇集還有機會嗎？
實際上，從臺播劇的情況來看，無論是當(dāng)年風(fēng)靡一時的《重案六組》《少年包青天》，還是之后收視率曾高達(dá)8．71%的《大宋提刑官》，都證明在犯罪懸疑劇集上，在電視臺端存在著不少的受眾；而犯罪懸疑劇在流媒體火起來之前，《2016年網(wǎng)絡(luò)自制劇白皮書》的數(shù)據(jù)就顯示，16-25歲的90后是網(wǎng)劇最主要的觀眾，無論是男性還是女性，對懸疑網(wǎng)劇的偏好都牢牢占據(jù)著題材觀看分量TOP1的位置。
《2016年網(wǎng)絡(luò)自制劇白皮書》（來源：新傳智庫）
藝恩的數(shù)據(jù)顯示，在2016年網(wǎng)劇自制劇播放量TOP25中，懸疑類型以24%的份額高居第二位，2017年懸疑犯罪劇占上線網(wǎng)劇類型比重為22%，2018年雖然占比下降為11%，但并未掉出熱播劇集類型TOP5。
在張淳看來，雖然今年上線的幾部懸疑犯罪劇都反響平平，但并不意味著所對應(yīng)的受眾正在縮減：“因為在政策限制下，播出的劇集尺度有所收斂，受眾潛意識里對國內(nèi)懸疑犯罪劇的期待有所下降，但對這個題材的需求依然存在。”
雖然有固定受眾，但是而在劇本創(chuàng)作層面，懸疑犯罪劇的劇本創(chuàng)作看起來似乎已經(jīng)有些乏力。過往的《心理罪》《無證之罪》等“爆款”劇集均是來自小說改編，市場上可操作性強的諸如《十宗罪》《如果蝸牛有愛情》等IP已經(jīng)被消耗殆盡，而對于邏輯細(xì)節(jié)要求較高的懸疑犯罪劇來說，制作原創(chuàng)劇本的難度本身就較高。
隨著劇集整體競爭的加劇，國內(nèi)懸疑犯罪劇受眾的審美水平也逐漸提高，對劇本的要求也有所增加。
即便是在政策調(diào)控嚴(yán)峻，投資急劇減少的當(dāng)下，在齊康看來，懸疑犯罪劇發(fā)展或許仍有據(jù)可循：“無論單一類型還是整體市場，總有規(guī)律可循，動態(tài)發(fā)展，需要創(chuàng)作者不斷創(chuàng)新，出現(xiàn)高潮期和瓶頸期也都正常。”
張淳也認(rèn)為，未來的懸疑犯罪劇市場可以有“日常推理劇”的思路。這類劇集雖然沖突性相對弱化，但是在審查過程中具備一定優(yōu)勢“缺乏極致沖突的涉案劇，想要做的有趣和精致，要比一般的原創(chuàng)懸疑劇還要艱難。”
而《白夜追兇》的出品方之一、承制方五元文化則在回應(yīng)毒眸的采訪時表示，“政策對于警匪懸疑這樣的題材要求一直都很明確，對于內(nèi)容的指導(dǎo)和要求方向沒有特別大的變化。從國際市場來看，犯罪懸疑題材也是一個經(jīng)久不衰的題材，我們認(rèn)為懸疑類型在長期來看，仍舊是觀眾喜歡的類型，觀眾有需求那對于平臺或者我們制作方，就都是還是不會放棄的陣地。五元在未來幾年，懸疑題材也仍舊是公司重點開發(fā)的題材。18年與平臺合作的7部作品，現(xiàn)在也都在制作孵化中。”
【來源：毒眸 作者： 石昭琪】
