大唐輝煌傳媒王輝：現實題材劇應如何最大限度降低操作風險？水煮娛
（原標題：專訪王輝：以品質論英雄，而非大IP）
以當代中國現實生活為題材，真實反映百姓世態的現實題材電視劇，經歷了20多年的蓬勃發展，可以說展現出一批有意義、有影響的影視作品：《便衣警察》，《編輯部的故事》《過把癮》《渴望》、《媳婦的美好時代》一直到近期的《警花與警犬》《小別離》《中國式關系》等等，不同時期的優秀作品可以說都是對社會生活的反映和觀照，并且一直在積極發揮著鏡像作用和精神引領作用。
這兩年炒得最熱的，除了房地產，恐怕就是大IP了，現實題材作品也似乎被“左有玄幻霸屏，右有偶像當道”擠壓了空間。當然，現實題材作品的創作難度很大，越是近距離的生活越難把握。同理，面對現實問題的“度”越難以把握，投資風險就越大。近來，隨著熱炒的玄幻、古裝的冷清收場，《歡樂頌》《小別離》《中國式關系》《謎砂》等一眾具有典型代表的現實題材劇再一次以貼近生活的表達贏得觀眾的喜愛。所以說真正切準現實脈搏、具有藝術智慧的優秀之作，敢于面對現實的思考與回應，現實題材劇的時代擔當從未遜色。
記者專訪了大唐輝煌傳媒董事長王輝，大唐輝煌歷經12年發展，通過《女人心事》、《鮮花朵朵》、《大家庭》、《咱家那些事》、《愛的多米諾》、《下一站婚姻》、《想明白了再結婚》、《我的媳婦是女王》等經典現實作品樹立了良好的品牌和口碑，今年熱播的《守婚如玉》《警花與警犬》也取得了同時段電視劇播出收視冠軍的佳績，再一次為現實題材作品加碼助威，王輝表示：“現實題材作品是最貼近生活的寫照，老百姓喜歡愛看，作為制作公司，在積極響應國家政策，導向的前提下，我們有義務用品質為觀眾奉獻好的現實作品。以品質論英雄，而絕非大IP。
困境是相對的，只要百姓需要，就不存在
記者：近期，大唐有在籌備的現實題材作品嗎？
王輝：一直在籌備。一部是和空軍電視藝術中心合作的叫《飛行少年》，是體現“少年強則國強”的電視劇。一部是《C4南鑼警探》講的是南鑼鼓巷西城民警的故事。還有一部現實題材的都市情感劇，在排演員檔期，《橘子街的斷貨男》，是一個很親情、很溫情的劇。這三個作品基本都是在春節后開機，投資基本都得上億。
記者：近期，現實題材作品逐漸在屏幕上回溫，你怎樣看待現實題材劇的發展現狀？
王輝：我認為作品還是要貼近百姓，貼近觀眾生活，和老百姓息息相關的作品大家都愛看，而且總局對現實題材劇播出不低于50%的含量要求其實也是對現實題材作品的一眾扶持。
記者：你怎么理解之前大家對現實題材作品困境的說法？
王輝：困境我覺得不會有。就是適應老百姓的欣賞習慣，往這方向去做就行了。因為現實題材劇是主流的，在國外也是主流。所以我覺得不會。
記者：現實題材劇與其他古裝、玄幻等大IP相比有什么優點以及劣勢？
王輝：這必須就得搞清楚一個問題，什么叫大IP，我覺得大家越來越有共識，不是排場大、陣容大、形式大就叫大IP，只要故事好，制作好，口碑好，受觀眾和市場認可的作品，這就是大IP.電視劇它有導向和引領的作用，制作公司也好，播出平臺也好都肩負這個職責。現實題材劇總體上都是體現社會主義核心價值觀的、弘揚主旋律、傳播正能量的這個功能。像我們要開拍的《飛行少年》就是樹立少年強則中國強，樹立孩子心中的英雄形象的作品。
記者：從回報率來看，現實題材劇有什么劣勢？
王輝：從盈利上看，現實題材劇可能沒有古裝玄幻劇那么高，但是它穩定。而且電視臺的份額比例也會高于視頻網站，這跟其他年輕時尚類的題材相反。因為網絡受眾偏年輕化，更喜歡比如玄幻類的，科幻類的充滿新奇的作品。娛樂性更濃重。現實題材劇偏重更成熟的觀眾，更大眾化。
夯實品質 與時俱進 降低風險
記者：現在的現實題材劇跟以往相比，有什么不同和變革嗎？
王輝：有變化。觀眾在年輕化，新媒體發展速度比較快，我們做這個現實題材劇的也會兼顧新媒體的播出，也不能做和過去那種家長里短，特別接地氣的，年齡段比較偏大，25歲到50歲的。就是更時尚更年輕化一些。另外，現在的都市題材更加偏重中產階級，這也是隨著現在物質生活的逐漸豐富，人們開始過渡到對更高的精神生活的需求的轉變。
記者：因為大唐一直把現實題材劇做成了主流，市場引領和風向標的作用，您能不能從作品品質以及和商業上說說有什么秘訣？
王輝：沒有秘訣。就是把戲做好，把故事做好。對這個行業來講，你市場再熱鬧再浮躁，你不能浮躁。否則做出來的東西觀眾就會不接受。還有這兩年，資本市場進入這個行業，把這個行業推高了（快餐化），推高的同時很多公司就變得很浮躁。不是自己想浮躁，而是被資本綁架了。為了賺錢，快馬加鞭的制作，做的東西質量就會下降，這是難免的。但是我們儲備的項目多，劇本打磨周期就會長，這樣做出來之后質量就不會太差。像之前的《守婚如玉》劇本做了四五年，在開拍之前還做了修改，為了符合現在市場，欣賞習慣啊，觀眾特點進行調整，所以這個劇就不會差到哪里去。
記者：從商業的角度來說，如何最大限度降低風險？
王輝：我們在網絡上價格賣的也不錯，我們現實題材劇的比如《警花與警犬》和《守婚如玉》賣的都不錯。我覺得是這樣理解。一部現實題材電視劇要對國家的宣傳政策有了解。要把握準國家政策否則會有很大風險，我們對現實題材與國家政策把控風險力比較強。要保持經常溝通和對領導的匯報，及時對總局政策對劇做出調整和導向。做出政府喜歡和市場喜歡的劇。只要把市場風險，政策風險規避掉，做好劇本，說好故事就有一個好的品質，風險就會降低。
記者：您對于用演員是一個什么樣的態度？
王輝：我們一直用適合的演員。像《警花與警犬》、《守婚如玉》，我們也沒有用小鮮肉小鮮花，但是我們品質非常高，反響也特別好，就是用合適的演員同時兼顧演員的粉絲受眾。
記者：其實對于作品的尊重就是對市場的尊重，更是對市場的矯正。
王輝：剛剛播出完的《警花與警犬》，口碑，收視都非常不錯，也得到上級領導的認可表揚，我不敢說我們能矯正或者讓市場理性回歸，我只能說我們選的就是演技派，拍的是好故事。
【來源:劇情指南 作者：張銘媛】
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