愛奇藝的“網絡大電影”犯得上好萊塢制作么？水煮娛
最近，索尼影業和愛奇藝宣布達成戰略合作，共同投資和開發網絡大電影。同時愛奇藝還請來了被稱為“B級片”之王的羅杰·科爾曼（Roger Corman）擔任愛奇藝“大師監制”的第一位大師。
索尼影業與愛奇藝合作的第一個項目是將索尼2013年推出的美劇《殺無赦》（Chosen）改編成一部三集的中文網絡大電影，這部美劇講述一家三口意外卷入一場殺人游戲的故事。另外，羅杰·科爾曼也將參與到愛奇藝的自制網絡大電影《生死鬼蜮》。
愛奇藝影業對網絡大電影的定義是：時長超過 60 分鐘，故事結構完整的純網發行電影。
從這個定義來看，網絡大電影的故事不在于復雜，而在于題材的新意和簡單的完整性。例如去年4月推出的《道士出山》，這部成本僅為28萬元，但在6個月內就獲得了2400萬元的網絡票房，僅在愛奇藝平臺上點擊量就達到了1.29億，回報成果斐然。
《道士出山》劇照
不過《道士出山》在豆瓣上的評分僅有4.6分，被豆瓣標注為“好于 9% 的恐怖片”。最近中國電影市場雖然擺脫了幾年前“爛片票房高”的詛咒，但這個規律在網絡上還是延續了下來。
自從2014年遭受網絡襲擊導致大量資料泄露后，本來就日漸衰落的索尼影業便一蹶不振，今年索尼影業出品的23部電影在北美市場票房占比不到10%，總票房也僅有8.44億美元，這也主要得益于《007：幽靈黨》和《精靈旅社 2》的良好表現。
而2014年索尼影業遭受的網絡襲擊，據信也是由于一部B級片導致的，那就是曾經掀起巨大爭議的電影《刺殺金正恩》。這部電影因為以極大尺度諷刺朝鮮領導人而受到朝鮮的譴責，從而導致索尼影業官方網站遭到黑客襲擊，黑客獲取了大量機密資料（包括員工的個人資料、企業的內部郵件、合約及尚未開拍的劇本、五部已經拍攝完成但尚未放映的電影等）并逐步在網上公開，使索尼影業在經濟和名譽上都蒙受了巨大損失。
《刺殺金正恩》海報
另外，黑客還揚言會向任何公開放映的電影院發動“911”般的攻擊，由于受到恐怖主義威脅，全美僅有幾家影院放映了這部電影，從而導致該片票房慘淡。
但愛奇藝請來的這位“B級片之王”羅杰·科爾曼卻是在好萊塢擁有極好口碑的一位獨立導演，他于2009年被授予奧斯卡榮譽獎。從上世紀50年代到現在，他已經執導了50多部作品，并制作了300多部電影，其代表作有1956年的《異形征服世界》和1960年的《恐怖小花》，以及1960-1964制作的“艾倫·坡八部曲”。
B級片這個術語的起源一般認為和美國30年代的“雙片連映”制度有關。當時好萊塢的小型制片廠為了與派拉蒙、米高梅這些巨頭爭奪市場，采取了主打低成本、高量產的策略。由此產生了大廠以高成本制作的A級片和小廠制作的低成本B級片的區別，當時電影院通常會先放A級片，再用空余時間和午夜場放B級片來減少空檔率。
另一方面，由于B級片通常以一個較低的價格被發行方買斷，所以利潤固定，基本上能保證穩賺不賠，所以小型制片廠甚至是大片廠都很愿意大量制作這類電影。
到了50年代，隨著雙片連映制度逐漸被取消以及電視都崛起，有資金和實力的好萊塢大片廠開始集中精力制作高成本的電影。但B級片的市場仍然存在，并且從此前的午夜影院和汽車影院擴展到了電視，可以說電視在一定程度上延續了B級片的生命。
60年代，隨著好萊塢電影審查制度的廢除以及分級制度的實施，B級片的尺度也開始變大，并且大多走向了暴力和色情的方向。在此后的時間里，隨著計算機技術的發展，高成本在電影特效上的優勢越來越明顯，而B級片則只能依靠重復消費某些主題（犯罪、科幻、宗教等）來獲得固定口味的觀眾。
同樣，國內各大視頻網絡熱衷的網絡大電影本身就強調低成本和高度粘性的受眾對同一主題的反復消費，例如愛奇藝在2015年上線的612部網絡大電影中就有超過100部是類似于《道士出山》的僵尸類驚悚片。
根據愛奇藝提供的數據，2015年上線的這612部低成本網絡大電影中有60%是盈利的，相比之下，國內院線電影的盈利率還不到15%。
這就可以理解，愛奇藝為什么愿意花高成本搞定索尼影業和羅杰·科爾曼了：網絡大電影本身就帶有B級片的大部分屬性：成本低、大部分能夠回本、制作周期短、觀眾固定。隨著索尼影業和羅杰·科爾曼的加入，小規模成本的好萊塢制作模式在中國特色的網絡大電影該如何操作，仍有待市場驗證。
【來源：品玩網 作者：盛威】
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